舞台灯光发展新(xīn)趋势分(fēn)析

把握舞台灯光发展新(xīn)趋势，是舞台灯光师的必修课之一。只有(yǒu)正确精准地把握发展新(xīn)趋势，才能(néng)把舞台灯光做得更好、更尽如人意。

那么，舞台灯光发展新(xīn)趋势又(yòu)具有(yǒu)哪些必要的内容呢(ne)?

这种新(xīn)趋势主要有(yǒu)以下几点，下面分(fēn)别进行探讨。

一、由单一化向多(duō)元化的转变

舞台灯光发展新(xīn)趋势之一，是由单一化向多(duō)元化的转变。

以往的舞台灯光，常常称作“舞台照明”，呈现明显的单一化特征。而未来的舞台灯光，则具有(yǒu)多(duō)元化的发展趋势。

21世纪是一个多(duō)元化时代，全球范围内政治的多(duō)极化、经贸的多(duō)边化，决定了文(wén)化的多(duō)元化。而文(wén)化的多(duō)元化，又(yòu)直接决定了舞台灯光的多(duō)元化。舞台灯光多(duō)元化的发展趋势，目前已见端倪。

其一，灯光与布景、道具、服装、化妆、音效紧密结合，形成多(duō)元化的综合體(tǐ)。有(yǒu)时出现“光景”，有(yǒu)时出现“光效”，灯光无时不在，无处不在，成為(wèi)多(duō)元化中的积极因素。例如庆祝建國(guó)60周年首都天安门广场举行阅兵式和群众游行时的“光立方”，就是灯光、布景、道具的三位一體(tǐ)的综合體(tǐ)。

其二，灯光本身由单一的光的元素，变為(wèi)集声、光、化、電(diàn)為(wèi)一體(tǐ)的多(duō)元化元素的综合體(tǐ)。例如频闪灯和声控灯等等，都是典型的代表。

其三，舞台灯光本身的多(duō)元化。许多(duō)舞台演出中的异地同台、异时同台，就运用(yòng)不同灯光加以區(qū)别，并由此构成多(duō)元化的舞台灯光。又(yòu)如電(diàn)视文(wén)艺晚会《蜕变》的舞台灯光，分(fēn)為(wèi)三个不同的灯光區(qū)，以营造三个不同的舞台环境：现代化的都市夜景，万家灯火与霓虹灯交相辉映;残旧的孤楼旧灯，显示着历史记忆;新(xīn)旧灯光交替形成的视觉碰撞……如此等等，不胜枚举。

由此可(kě)见，由单一化向多(duō)元化的转变，的确成為(wèi)舞台灯光发展的新(xīn)趋势之一。

二、由被动化向能(néng)动化的转变

舞台灯光发展新(xīn)趋势之二，是由被动化向能(néng)动化的转变。

以往的舞台灯光，常常过分(fēn)强调為(wèi)舞台演出“创造舞台环境的空间感、时间感，渲染舞台气氛，突出中心人物(wù)，提供灯光效果(如跑云、下雨、水波、闪電(diàn))等。”处于被动服務(wù)的地位。更有(yǒu)甚者，只强调照明作用(yòng)：“舞台灯光的另一个主要任務(wù)，是演出时的舞台普通照明，故也叫‘舞台照明’。”

而现在的舞台灯光，除了过去已有(yǒu)的為(wèi)舞台演出服務(wù)的功能(néng)以外，则更多(duō)强调灯光本身的能(néng)动作用(yòng)，强调灯光的创造、创意，从而使舞台灯光起着深化主题、创造风格、打造品牌等更多(duō)更大的艺术作用(yòng)。

能(néng)动性是“主观能(néng)动性”的简称，又(yòu)称“自觉能(néng)动性”，原指“人在实践中表现出来的认识世界和改造世界的能(néng)动性。是人之所以區(qū)别于动物(wù)的特点。包括认识的能(néng)动性和实践的能(néng)动性两个方面，其中实践的能(néng)动性是最根本的。”这里借用(yòng)此语，强调舞台灯光自身的能(néng)动性、创造性、开拓性。

在这方面，也有(yǒu)许多(duō)令人信服的例证。例如2008年北京奥运会的开、闭幕式的文(wén)艺演出，其灯光就充分(fēn)彰显出自身能(néng)动性的特点。令人感到：只有(yǒu)想不到的，没有(yǒu)灯光做不到的。

由此可(kě)见，由被动化向能(néng)动化的转变，也是舞台灯光发展新(xīn)趋势之一。

三、由静态化向动态化的转变

舞台灯光发展新(xīn)趋势之三，是由静态化向动态化的转变。

以往的舞台灯光，往往处于静止不变的状态，即使稍有(yǒu)变化，也只體(tǐ)现在明暗、色度、位置之上。

而现在的舞台灯光，则大多(duō)处于灵动多(duō)变的状态之中。舞台上由灯光制作的飞鸟、彩蝶四处纷飞，由灯光制作的各种光图案，也交织互融，多(duō)姿多(duō)彩。舞台灯光的动感效应，随处可(kě)见。可(kě)以说，舞台灯光本身，就构成了一个灵动的艺术世界。

由此可(kě)见，由静态化向动态化的转变，更是舞台灯光发展的新(xīn)趋势之一